Одна из важнейших задач музыканта сейчас — присутствовать везде. Желательно производить для каждой социальной сети уникальный контент, потому что есть тренд на омниканальность.
Ты нужен своему слушателю так же, как он нужен тебе. Но это твоя работа сделать первые шаги навстречу.
Рассказываем, как правильно преподносить материал и не бояться показать его людям.
Понятно, что бренд-менеджер давит: «Мне кажется, вы недостаточно нас похвалили». И получается коммерческий, противный и приторный текст, который в итоге хреново продает. А от артиста неким предательством начинает попахивать.
Расскажем, как продвигаем музыку, покажем наши кейсы, поделимся интересными связками. Покажем нашу систему ведения артистов, расскажем, как устроена команда
Помимо собственно гонораров есть еще и бартер, услуга за услугу.
Это организации по управлению правами на коллективной основе (ОКУ), которые делают отчисления авторам за использование их музыки где-либо. Авторские общества стараются отследить, где музыка играет, и собрать вознаграждения за ее использование.
Содержите вашу музыку в порядке с полными плейлистами вместо отдельных треков.
И это большой, хороший, крутой продукт. У нас get more info спрос на это тоже есть, пусть и небольшой. Но мне кажется, он будет расти.
При извлечении треки будут организованы в папке, названной в честь плейлиста.
К таргету по слушателям других музыкантов нужно подходить реалистично. Если вы начинающий артист, не цельтесь в аудиторию условного Егора Крида, у которого миллионы слушателей: будут очень низкие показатели конверсии, за редким исключением. Поэтому проработку аудитории (это называется «парсинг») надо сужать до конкретных единиц — например, до треков.
С выходом вашего материала старайтесь лично достучаться до всевозможных площадок, лейблов, менеджеров и продюсеров.
И никто в здравом уме никогда не даст гарантии, что ты отобьешь эти деньги назад за счет выросшей популярности.
Отдельный специалист с большой насмотренностью и экспертизой в стратегии артистов